تحليل موسيقي- تقاسيم عود - تقاسيم كمان - موال

تحليل موسيقي 

تقاسيم عود 

الطالب أحمد أمين بن فقيرة 

   تقاسيم كمان

  الطالب أيمن الهمامي

 

موال 

  الطالب وديع الجنحاني

     

====================== 
تحليل أ. سمير الجنحاني

التحليل الموسيقي

تقاسيم العود

شيئ جميل مبدئيا استمتعت بتقاسيم العودللطالب أحمد اللذي أمتعنا بتقنيات عالية و روح مشرقية جميلة حيث بدأ ارتجاله بمقام النهاوند على الدو فنهاوند مرصع بجس الصول بيمول، ثم قدم تلوينة جميلة في الطرز الجديد أي عجم على النوى يليه نهاوند دو ،و في الدقيقة 2.03 يفاجئنا بتلوين جميل راست على الدو يذكرنا بأسلوب السنباطي ثم يذهب بنا الاستاذ الى حجاز نوى ،و منها يعود بسلاسة للنهاوند وهو مقامه الاصلي و كان مرصعا بالصول بيمول . و دعوني أذهب الى الكمان الآن .

====================================

تقاسيم الكمان

أما الطالب أيمن فلا أجاملك عندما أقول أنك عبدو داغر تونس في أسلوبه و عزفه حسب رأيي لكن بأناملك الخاصة. أبدعت أيظا في تناول مقام النهاوند . حيث بدأت بمدخل جميل أول التقاسيم هي عبارة على وقفة نهاوند سي طبيعية في القرار لتذهب بعدها الى نهاوند مرصع صعودا الى كردي على النوى و في دق 3.38 تقريبا تلوين جميل بياتي نوا يليه مباشرة صبا نوا أيظا ،ثم ان لم تخني أذني سمعت جملة جميلة عجم على مي بيمول في دق. 5.19 تقريبا، ثم تنزل الى كردي يكاه لتصعد فيما بعد لابراز النهاوند في جواباته ، ثم تعود بسلاسة الى المقام الاصلي النهاوند . أحسنت صنعا أستاذ أيمن. ان أخطأت في شيئ أرجو تصحيحي فاني مازلت أتعلم منكم.

==================

الموال

من د.ق 6.50 يبدأ الطالب وديع الجنحاني بجملة عجم على الدو ثم نهاوند دو أيظا  و من د.ق 7.21 الانتقال الرباعي من النواالى الكردان في كلمة مولاي كانت جميلة، ثم العودة الى النهاوند مع بعض الترصيع بالصول بيمول  و في د.ق 8.05 تلوين بياتي نوا  مع محاكات آلة الكمان اللي كانت رائعة أيظا في ردها بكردي على الصول اللذي كان متناسقا مع البياتي ثم يعود الطالب وديع الى النهاوند المرصع .مع تلوين مفاجئ في د. 8.42 براست بمصاحبة آلة العود بجمل فيها كثير من الجمال . و في د. 9 الى 9.12 تلوين عجم على درجة الراست . و في د. 942 قام وديع بتلوين راست نوا مع نكريز دو وهو مقام البسنديدة من عائلة النوا أثر و في كلمة مغرم تحديدا في د. 10.19 كان هناك تلوين  في الآثر كردي دو .

في د.ق 10.38 في كلمة أنا يا سعاد جملة نكريز ثم يعود الى العجم دو الى كلمة الغلس .

و في د.ق 12 تلوين جديد سيكا بلدي على على درجة الدو وهو من التلوينات اللتي يستعملها عبد الوهاب في الكثير من ألحانه و منها يرجع بذكاء الى النهاوند . و تحديدا في د.ق 13.28

من د.ق 14 تلوين بياتي نوا كانت بخانات صوتية في الكثير من الاحساس بمساندة آلة الكمان اللي كانت رائعة في ردودها على المنشد وديع الجنحاني و كذلك الشأن بالنسبة لآلة العود، يذهب المنشد وديع اثر ذلك الى جملة صبا على النوا و في د.ق 17.18 يلون تلوين عجم على مي بيمول .

و في د.ق 18.05 جملة مفاجأة راست على درجة المي بيمول تليها جملة أخرى متناسقة معها سيكاه بلدي على نفس الدرجة مي بيمول أيظا و هذا ليس بالسهل لا على المنشد و لا على العازفين أيظا و المفاجأة الكبرى القفلة اللتي قام بها المنشد وديع الجنحاني كانت سيكاه بلدي على درجة الدو نصف مخفوظة .

 

تحليل موسيقي - اجري اجري - محمدعبد الوهاب

تحليل موسيقي - اجري اجري - محمدعبد الوهاب

تحليل: أ.سمير الجنحاني

الملف الصوتي للتحليل

تحليل موسيقي - تقاسيم + موشح حجازكار

تحليل موسيقي - تقاسيم + موشح حجازكار

الملف الصوتي للتحليل

محمد عبد الوهاب - قصيدة سهرت - تحليل موسيقي

قصيدة سهرت منه الليالى - محمد عبد الوهاب

تحليل موسيقى

تحية طيبة لكل الزملاء و الأصدقاء
لي عظيم الشرف بالمساهمة في هذا الموقع الجديد بسلسلة تحليلات موسيقية لأعمال في مختلف القوالب الموسيقية من أغاني و قوالب موسيقية آلية و غنائية و شرح أهم التلوينات اللحنية المقامية لكل عمل.

و أعرض عليكم الآنقصيدة من تلحين الأستاذ محمد عبد الوهاب وهي قصيدة سهرت منه الليالي اللتي تعتبر مراوحة بين مقامي النهاوند و النواثر أساسا مع تلوينها بمقامات أخرى متناسقة مع المقام الأصلي ،
وأترككم تستمعون الى التحليل من خلال الفديو المرفق والله الموفق

مع تحيات أخوكم : سمير الجنحاني

محمد عبد الوهاب - سهرت - تحليل موسيقي  

مقامات الموسيقى العربية - العراق - تحليل موسيقي

مو مقام من عائلة السيكاه اللذي يمتاز بجنس سيكاه على العراق( سي نصف) ثم بياتي على الدوكاه(re)، صعودا الى جنس عراق على الأوج( سي نصف ) في الجواب، و أحيانا يكون هذا الجنس راست على النوا( sol)،و سيكون هذا المقام مدعوما بموشح شجني يفوق على الشجون، مع تحليل موسيقي لكل الجمل اللتي جاءت فيه،و سنستمع الى مثال آخر من التراث العربي، وهو موشح جل من أنشأ جمالك، آداء الدكتور صالح المهدي.          سمير  الجنحاني 
                             الموشح

 شجني يفوق على الشجون -  يا مانسا فضح الغصون 
  وصل الحبيب متى يكون   -  لمتيم     قلق   الجفون

   علمتني    نوح الحمام     -  و سقيتني  كأس المدام 

  جدلي  بوصلك في المنام   -  يا بو العيون الذبل    
   قسما بح و حياته           -    و بما حواه  من الفنون 
   حتى يقول  عواذلي        -    هذا صبا ولا جنون   

    

 عرض الدرس  -  تحليل موسيقي - شجني 

الملحن المصري محمد عثمان - تحليل موسيقي- دور كادني الهوى

الفنان و الملحن المصري محمد عثمان من الفنانين الأوائل اللذين وضعوا أسس الموسيقى العربيةاللتي تميز بها عصر النهضة بمصرمنذ القرن 19 م 

لقد ولد الملحن محمد عثمان سنة 1855 بمصر و اليه وعبدو الحامولي  و قبلهما بقليل الشيخ محمد عبد الرحيم  المشهوربالمسلوب  تعود بداية ظهور الغناء المصري و استكشاف المقامات العربية الأصيلة،بعد أن كان الغناء مهمة الفن التركي اللذي ساد في البلاد العربية لمئات السنين. و بعد وفاته سنة 1900و بعدها بعدة عقود، و تحديدا سنة1967 لاقت ألحانه نجاحا هائلا عندما قدمتها الفرقة العربية للموسيقى بقيادة الأستاذ عبد الحليم نويرة بصفة منتظمةفي عروض خاصة بقاعة السيد درويش بالقاهرة،استمرت لسنوات عديدة، ثم طبعت أدواره و موشحاته على اسطوانات شركة صوت القاهرة و لا تزال حية في ذاكرتنا الى الآن. و من أشهر ألحان الفنان محمد عثمان

1-موشح ملأ الكاسات : مقام راست

2-يا غزالا زان عينيه الكحل: مقام حجازكار

3-وجهك مشرق: مقام هزام

4- دور:أصل الغرام نظرة :مقام راست

5-موشح اسقيني الراح: مقام حجازكار

6-دورأصل الغرام نظرة : راست

7- بستان جمالك: مقام دلنشين

8- دور كادني الهوى: مقام نهاوند

و سأقدم ملفا صوتيا يحتوي علىتحليل موسيقي لدور كادني الهوى مقام نهاوند مصور على العجم عشيران.( سي بيمول)

الى الملف الصوتي لمتابعة التحليل                

تحليل موسيقي - دور كادني الهوى

                                                                                                                                                     >
<

قوالب الموسيقى العربية - تحليل موسيقي - التقاسيم

قالب التقاسيم

 تنقسم التقاسيم الى نوعين: نوع حر غير مقيد بأي ايقاع، وهي جمل موسيقية يرتجلها العازف على احدى الآلات الموسيقية بدون سابق اعداد، و باستعمال خياله في استخراج الجمل الموسيقية،اللتي جاءت نتيجة ما اكتسبه العازف من ذاكرة لحنية واسعة،و معرفة جيدة بالمقامات الموسيقية، و مختلف عقودها و أجناسها. أما النوع الثاني من التقاسيم:نجدها ضمن قالب موسيقي آخرسنتعرض اليه في المرة القادمة وهو : التحميلة،حيث يتخللها تقسيمات مختلفة على أكثر من آلة موسيقية،و تكون التقاسيم في التحميلة، مقيدة بايقاع،بمعنى تكون الجمل المرتجلة موقعة و موزونة عادة،و سيكون الملف الصوتي المرفق لهذا الموضوع،هو عبارة على تقاسيم على آلة العود للموسيقار رياض السنباطي،في مقام راحة الأرواحو اللذي أبرز فيه تمكنه من تناول هذا المقام و فروعه بأسلوب كلاسيكي رائع اذ راعى فيه التسلسل المنطقي لمختلف أجناسه و تلويناتها الفرعية، و ستكون هذه التقاسيم جولة حول كل فروع السيكاه تقريبا و سيكون مصاحبا بتحليل موسيقي لكل الجمل اللتي مر عليها العازف في تقاسيمه،الى الملف الصوتي للاستماع. مع تحيات أخوكم سمير الجنحاني تحليل موسيقي تقاسيم - السنباطي

 allowfullscreen="true" allowscriptaccess="always">

الفنان حسن الحفار - تحليل موسيقي - أ. سمير الجنحاني

حسن الحفار  -  موال  -  تحليل موسيقي

تحليل موسيقي - موشح ملأ الكاسات - محمد عثمان

موشح ملا الكاسات - محمد عثمان
تحليل موسيقي

سأقدم من خلال ملف صوتي تحليلا موسيقيا لموشح ملا الكاسات للملحن المصري محمد عثمان أحد أهم فناني عصر النهضة في مصر والذي قدم للذاكرة الموسيقية العربية العديد من التلاحين في مختلف القوالب الموسيقية وخصوصا في الموشحات والأدوار

ويعتبر هذا الموشح من أهم الموشحات التي لحنها في مقام الراست و على ايقاع السماعي الثقيل و اللذي قدم لنا فيه العديد من التلوينات الموسيقية من: بياتي عشيران ، بياتي دوكاه ، بياتي حسيني، سيكاه هزام وعراق ، الراست على الكردان، البياتي على المحير، وتكون نهاية هذا الموشح بالراست على الكردان

وقد تعمدت تقديم الموشح كاملا بعد نهاية التحليل الموسيقي ليتمكن من يريد تحميله بدون تقطع وأتمنى أن يكون العمل واضحا و مفيدا مع تحياتي لكم جميعا . أخوكم سمير الجنحاني

. 

تحليل موسيقي - رق الحبيب - القصبجي

سأحاول ان شاء الله أن أقدم تحليلا موسيقيا لاحدى روائع الموسيقار محمد القصبجي وهي: مونولوج رق الحبيب اللذي لحنه في مقام النهاوند

ويبدأ هذا المونولوج بمقدمة موسيقية هي عبارة عن أدليب في مقام النهاوند، ثم يدخل الملحن ايقاعا موسيقيا مركبا وغريبا نوعا ما عن الايقاعات المتداولة و المعروفة و المتكون من 11 من 8 و مقسمة الى:4 3 4 كما هو واضح في المونولوج

و اختيار الملحن لمقام النهاوند كان صائبا حسب رأيي لما له من أحاسيس تعبر بصدق على معاني رق الحبيب إضافة الى الكثير من التلوينات الأخرى

ولمتابعة هذا التسجيل رأيت من الأحسن أن نتابعه مباشرة أثناء الاستماع للمونولوج في التسجيل المرفق لنعيش الجو أكثر.

إلى الملف الصوتي للمتابعة مع تحيات أخوكم سمير الجنحاني

.